韩美林撰文，回想与黄永玉先生的师生情

liukang20246天前吃瓜入口808

我和黄永玉几十年前就知道了。1955年我考入中心美术学院的时分，他是版画系的教师。第二年，咱们在青年艺术剧院看电影，那种原版电影。同学们爱他，都跟他打招呼。他跟咱们打招呼，也跟我打招呼，那时分我知道了黄永玉教师，但他没教过我。

咱们实在往来是1973年年头，我出狱不久，就到北京他的家里去了，尔后多少年的联络就没断，直到现在。传闻他逝世的音讯，我很伤心。

2005年韩美林与黄永玉先生合影。

艺术影响

我跟着黄永玉教师学做人，这不是一天两天的故事。

他到安徽给他人画画，画得很累，我和他弟弟永厚架着他，他夫人梅溪也架着他，他还要画，为什么？周围许多人都等着他。等梅溪把他拉下来的时分，他问我：“美林，你送不送画？”我说送，他说好。这便是教师。

黄永玉在国画、版画方面的才干，还有他的诙谐，他的文学才干，我都很敬服。

我以为，他的画，谁也没有他“敞开”，我感觉他是跟着年代走的。他画的大画都很大。由于毛笔画不了那么大的画，那时也没有那么大的墙面。毛笔画不了，就用刷子，这是咱们绘画界的一个立异。

我之前画的都是小狗小猫。其时咱们都是守在他周围的学生，他告知咱们要放大地画，不要画这么一点点，这启示了我，从这今后就开笔了。

艺术是无法之法，这是我从他那儿得到的启示。他不讲什么法不法。对我来讲，我能写一米八巨细的字，而我的个子才一米六几，胆子大便是从他那里得到的启示。

咱们的联系是必定的师生联系。他很关怀我，几十年来，他常给我写信。咱们早年简直每天都碰头，后来两年见一次面。君子之交淡如水，但情不能淡，仍是那样浓。

我永久是他的小尾巴，他70岁画成什么姿态，我70岁也画成什么姿态；你80岁，我赶你80岁；你90岁，我赶你90岁。他的成果我赶不上，那是我不可，可是我有这个底气，我就要赶你，我说：“黄教师我就赶你，后边有一个你甩不掉的学生。”

这种竞赛是笑着竞赛的，他叼着烟斗笑着，我傻呵呵地拿着咬了一口的面包，也笑着对他。“我告知你，黄先生，你七十，我赶上你七十；你八十，我赶上你八十。”在美术界，这样的联系可以说少之又少，有的学生结业了，立刻就把教师给扔了，但咱们一向保持着传统。在我最困难的时分，他让我到北京，我天天去他住的当地。

1988年韩美林与黄永玉先生合影。

人生态度的启示

人生态度这一点我不如他，他有点侠客滋味，一张嘴便是“我真想揍你”。我有点“恭俭让”，他有点“侠气”。他敢说，影响了我，我也敢说了。我说了许多他人不敢说的话。

他影响了我许多，包含人生的一些坐标。所以从这一点来讲，我心里感谢他，而不是去蹭，去借光。这是他给我做人的启示。

曾经我住在北京建国门，离他家很近，步行就可以曩昔。李准、肖马、白桦、谢天、阿明、韩瀚、范曾，咱们这些人挤在他那个小屋罐斋。那时分尽管很艰苦，没有茶没有水，但都是笑着出门。有几回黄永玉出钱请咱们去华裔饭馆吃饭。

我不大长于外交，可是没想到跟着他开阔了视界，才智了许多名人，知道了许多朋友。像沈从文就影响了我一辈子。沈从文是黄永玉的表叔。

黄永玉欢迎咱们去他家，他好客。所以我跟人说，咱们活的是进程，这个进程假定活得愉快，活得充分，就算咱们会活了。这是黄永玉对我的启示。咱们窝在他的小罐斋里“哈哈”大笑，他那个罐斋连个窗户也没有，要有窗户这个窗户得顶破。

夫人梅溪

梅溪教师逝世前，我去看过她。黄永玉17岁时，梅溪就跟着他，梅溪比他大一点。他们两个就跑出来了，梅溪家里很有钱，跟着他跑出来，就确定了这个文人。

梅溪教师尽管个不高，但长得美丽，待人十分大气，绝不畏畏缩缩的。这一点，她也影响了我。

梅溪支撑他什么？把门一关，搞创造搞了一个星期，才出来，并且两个人一边撤退一边赏识，目光欠好，“咕咚”一会儿，梅溪掉水缸里了。

最终一次碰头

两年前，我和太太带着孩子，去看黄永玉，那是咱们最终一次碰头。

那次我写信跟他预定，我说，黄先生，咱们好几年没有联络了，我会带着我太太和儿子来，儿子不给你捣乱，你摸摸他头，咱们就走，让他感受点灵气。咱们见了面，我给他磕了个头。这是从心里磕的，咱们两个都相互抱着，都哭了。他抹着眼泪，也很感动，咱们相互有一种真情，这种爱情一般人没有。他其时都走不动了，坐着轮椅，非得请我吃饭。他饭量挺大的，吃了一盘牛肚，我说我挺敬服他，身体健康。所以我说让他活到188.88岁。

2021年5月，韩美林、周建萍配偶最终一次探望黄永玉先生。

我俩相同点：一向在行进

不客气地说，我比黄永玉强点。我初中还上了，他是小学结业。后来我大学结业，他也没上大学。后来我当教师逼着自己看书，我是这样生长的。

我赞同他说的话，你的常识、你的涵养，不仅仅是书本上学来的，你的艺术必定不是七法八法训练出来的。这一点我信任他，所以我一向坚持。我到现在没有一天是闲着的，不是看书便是练字。画不动了，我就练字。在监狱里时，我没有笔，就拿筷子头在腿上书写。

出狱后，我什么都想学，感觉有永久吞不完的常识，就像海绵相同吸收。

刚出狱那会儿，我没有宣纸，怎样画？我就在图画纸上面刷上水，作用很像宣纸。这是从周令钊教师那里学来的，他教我用水彩。所以不能不感谢我的教师周令钊。画画有许多经历。比方，这一圈墨画好今后，必定要往中心洇，往外洇。中心洇着就没当地画眼睛了，那怎样办？一向解决不了。后来我画骆驼的时分，一笔下去往外洇。有个小孩很猎奇，上去就一手指头，成果墨就不往那个当地跑了。小孩也是教师。所今后来我画完熊猫眼睛今后，中心就拿手点一点，它就不往里面洇了，这个眼睛就画得很天然，所以都是从经历里面得来的。

黄永玉不保存，这一点还真便是个教师。咱们有一些教师，等着签字的时分让你回过头去，签字他都不让你看，由于每个人都有每个人的一招。我感觉很不简单得到那些经历。比方小孩给我点这一会儿，就不是我的，而是小孩教给我的。

黄永玉和我有一个相同点：咱们一向在行进，所以我不怕人家仿我。现在仿我的这些假画，大部分都是上世纪七八十年代画的，现在仿得了吗？仿不了了，由于我天天在行进。这一点不能不受黄永玉的影响。他重复的体裁不多，画和画也不相同。

韩美林给黄永玉看自己的著作，他说这是“学生请教师查看作业”。

学会不打草稿

我感觉我受他的影响许多，可是有时分我又不受他影响。我的字比他的款式多，由于我五岁开端写字，根底在那里。可是讲画的办法，必定是他强。比方用矾水画，那时很少有人这么画。他便是矾水画的，我也用矾水画过。你看咱们展厅里不是有些鱼便是矾水画的吗？可是画一阵今后，我不需要。教师，那是你的曩昔时，也是我的曩昔时，我没有守着那个吃一辈子。别的一个便是速度，他作画速度适当快，这一点我不受他影响，我速度也很快。

我给我的博士生讲课，一上午画250只猫头鹰不重样。我管它值钱不值钱，我或许画出来个个不相同，我留下来不可吗？我又不卖，什么值钱不值，多了就不值钱，少了就值钱，是吧？梅兰芳的画挺值钱的，就十几张。他拜齐白石为师，他画得不如齐白石，可是价值很高，为什么？由于他就画了十来张。可是咱们不能拿这个比较，不能由此滋长懒散心情。我能留下多少好东西就留下多少，比方这个天书，便是勤勉的成果。这个天书，阎崇年教师说了，500年今后，尽管记不住韩美林的画，但记住韩美林写的这个天书，这是咱们祖先的东西，得留下这个遗产。尽管很单调，一天只能写两篇左右，可是让我画画，我可就画多了，可是我不是为钱。我是为了把著作留给国家。这个和我承受的根底教育有联系，我就受老八路教育，我一从军便是跟着一个司令员，他是个老八路。国家培育我不简单，所以我要把著作都交给国家。

中心美术学院的两个教师，一个周令钊一个黄永玉，这两个人是不得了的，学生都敬服。周令钊对我影响也比较大，他不打草稿，黄永玉更不打草稿，拿起来就画。我现在画大的著作，一个马屁股一米七，不打稿子；天书17米，不打稿子，上去就写。这个本事我也是从他那学的。

土和时尚

黄永玉为兔年邮票画的兔子有人说怪，这是他的特色。

1973年，那时分辣椒也不多，我从安徽弄回来一大袋子辣椒，那个辣椒特别辣，郭兰英也在，黄永玉和她两人吃，一口一个，我就不敢吃。我问郭兰英，你不怕喉咙吃坏了吗？她说不怕，越吃辣越唱越好。

但那时分咱们也有点土。有人给郭兰英送了碧螺春，碧螺春是有毛的，她不知道。成果她还诉苦：送我茶叶，里面都长毛了，随手就扔到了暗沟里。我在安徽喝过，知道碧螺春是有毛的，说那不是长毛，她才抓起来一些，泡着喝了一杯，其他都倒到暗沟里去了。郭兰英挺有名，黄永玉挺有名，但那时分都土。黄永玉穿了个补丁的褂子，舍不得扔，穿完今后还给他弟弟穿。

他玩东西玩时尚，开着法拉利，叼着个烟斗，在前门“呜——”疾驰而过。我有一次在媒体上说，咱们别跟着潮流走，潮是捧起来今后顶多溅起的几个水花。时尚曩昔今后，就远去了。要跟着年代走。黄永玉便是跟着年代走，他八九十岁了开法拉利。这真是挺牛的，我连车也不会开，他的一些长处咱们学不了的。

黄永玉先生制作了《癸卯年》特种邮票的票面图画。新华社记者李贺摄

活在诙谐里，“洒脱仍旧”

他当年下放回来，路上激动得不得了，就在轿车牌子边倒竖，你说他有没有劲？他真是有劲，咱们那时分都赶不上他，没有他力量大。他右手就比左手大。我之所以这么勤勉也是从他这儿得来的。早年我一说话就脸红，不知道说什么好。进中心美术学院时学生宣布感触，人家说做魂灵的工程师，我说我不敢，我做不到，我没有魂灵。咱们“轰”地笑了：“你没魂灵你怎样活着？”我的确不会说话。从他那里，我学会了诙谐。他特别诙谐，他一向活在诙谐里。我感觉诙谐是才智的火花，没有许多常识的话，诙谐的火花喷不出来的，所以我还在努力学习。

一次，周令钊和黄永玉两人在王府井东安商场看古玩，买了一口袋花生米，黄永玉性质急，周让他从口袋里掏着吃，成果掏错了，掏人家口袋里去了，这些都是笑话。

2011年10月，周令钊艺术展在京开幕，图为周令钊先生（右二）在向嘉宾介绍自己的著作。新华社材料相片

我也告知咱们，日子把你逼到八，逼到七，又逼到六、五、四、三、二、一，逼到一就不活了吗？不！负一、负二又是个无极数。我的观点是，假定正面不可，就用不和；假定哭不出来，就用笑话讲。我常常拿我自己受难的故事当笑话讲，笑得咱们眼泪都淌下来。所以一个艺术家，把苦甜、凹凸、冷暖、深浅，都一概当作你所使用的元素，这样你就活得洒脱，很实在，就会在愉悦中度过每一个年龄段。

这便是“洒脱仍旧”。我只需活着我就干，我只需干，就不忘掉咱们这个国家，我便是我国的画家。我感觉便是，做人要有一个舵，这个舵立足于什么？立足于本乡，由于艺术家着重特性，着重独立性，更着重民族性。

黄教师“逼”出来的天书

我五岁写字，六岁画画，知道篆书，从土地庙后边掏出来的篆字古籍，一向把它当成画看。一向到1973年，我还一向当画来搜集，没当文字搜集，也没在他人面前展现过。没想到黄永玉教师，就像教剪发相同：学徒在师傅头上剃，不怕你剃坏。他拿出构思本封面，“美林，你给我写”，你想想其时我紧张到脑袋充血，头都麻了。我说你怎样让我写？我平常是写着玩的，我也不知道是怎样写的。“写！”这又像是教师来了，你说你硬着头皮你也得写吧，怎样写的，我忘了，写的什么，我也忘了。可是现在来看，你已然写篆，教师鼓舞你写的时分，你也得能写出来。

我现在就不怕了，咱们都看到我给咱们提书名，没一个重样的，这玩意谁教的？这是逼着我写的吗？想起那时分守着好几个人，弄得我那个汗出的啊。也不知道写的什么东西，人家没说什么，就把簿本放后边，这便是黄永玉。

所以从那今后我立誓，研讨篆书，后来研讨就开端出格了，就出天书了。没想到垂头拉车，一抬头一看，咱们这天书走向世界了。现在外国的从飞机，到轿车，到玩具，到衣服，到口罩，到袜子都用上了我的天书，这不是做学问的成果吗？

动力在哪？动力来自侮辱。我自己做的红脸的事儿，他这一指点我，立刻做学问了。在考古文字上，我这个学生还有许多自己独立的观点。究竟研讨了几十年了，是吧？我是个爷们，我向教师学的是他的长处，他不是没有缺陷，人与人都有缺陷，有的隐秘得好点，有的隐秘得差点。人类生长的进程必定有天真的东西，有愚笨的东西。

这些东西作为动力来讲，我感觉也没什么亏吃，红一红脸促生了我现在的天书。这不，第一部第二部《天书》现已出书。用启功教师的话说，你少写一个字，子孙少看一个字，由于你写得美观。

黄永玉先生赏识韩美林著作《天书》。

“脏”字

都说黄老的画是“野、怪、乱、黑”。我不以为是在骂咱们。我感觉他真是做到了，我想学“野、怪、乱、黑”，我没做到。这次碰头又说了一个字，画画还有一个元素——“脏”。画脏了不是真脏，是不要画面画得太光鲜。这个“脏”字我到现在都在揣摩。他每次教育学生就不多，我教育学生也不多，就指出一个缺陷来，你能记得住，多了你记不住了。他每次也是，提一个点，就一个。这一点来讲我挺服他的。

这个“脏”字挺棒的，都是要害语。

“野”你知道吗？我画画撒野。“怪”，人家画的，我不画。你看我画的马屁股，我会画成这边一个屁股，那儿离它很远，感觉挺怪的。可是说怪不怪。咱们就可以看到我的画有些很怪了。“乱”，我写狂草不是乱吗？“黑”更不相同了，我离不开这个墨。

我感觉咱们我国的特色便是靠墨，不是像外国人靠灰调，外国说没有实在的黑影，也没有实在的白影。太极便是一黑一白，但中心这条边界又是黑又是白，那怎样画呢？你说它是白线仍是黑线？又是白线又是黑线，你说它是谁？说黑便是白，白便是黑，远便是近，近便是远，高便是低，低便是高，相对存在。理解这个道理今后，你画画也懂这个大道理。

所以说这个“野、怪、乱、黑”，纷歧定是坏事，墨守成规、七法八法便是个匠人。所以说我感觉就这一点来讲，艺术里面挑选路途，还看你有没有领悟。没有领悟人家说曩昔，耳旁风，左耳进右耳出。

作者：韩美林

来历：新华每日电讯微信公号

告发/反应